依旧是朱丽安·摩尔，还有妮可·基德曼以及梅姨（梅丽尔·斯特里普）联袂领衔。
三个好莱坞大女主，凭此片直冲上工作巅峰（梅姨另说，由于她每次都是巅峰）。
本片是向伍尔夫名作《戴洛维夫人》问候的电影，《时时刻刻》19年前上映，至今依旧是女人主义故事的经典。
当年上映的它，是奥斯卡大抢手，美国传奇主持人拉里·金看完电影后，直接表明：
这是一张双赢的海报，既统筹了商业片的群众刚需，也暗潮涌动地抵达了文艺向的主题。
三位女主同一空间、同一视点直视观众，隐约的，又让人觉得是某种女人的自我审视——
前史上，“双旦影后”就不多，而“三旦影后”更前所未有（至今也是仅有一例）。
前几年金马奖影后一起颁给了《七月与安生》的周冬雨与马思纯，除了是某种难以取舍的权宜之计，也涉及到评委对人物的了解——
这就要感谢伍尔夫了，前面说到她那本名作《戴洛维夫人》，将成为三个女人的命运枢纽。
这本书倾向于意识流创造，说的是一个看似自傲满满的女人，正谋划举行一场派对。她的风姿绰约让所有人都坚信，她过上了自己想要的日子，实际上呢？
2001年的某一天，修改克拉丽莎的好搭档、一起也是前男友的理查德（不是重名，他正是劳拉的儿子）拿奖了。
从Sir开端读小说时就知道伍尔夫，她的知名，不是由于她写得比马尔克斯还好，而是由于自二战起，这样为女人主义贡献创造的女人作家，本就寥寥。
她是再婚家庭的孩子，母亲又很早逝世，精力溃散的现状，有的来自实际，有的来自写作，且将一向继续到她的晚年。
在他们这些正常人的眼里，女作家，整天收支文艺派对，熬夜写作，都是不那么正常的行为。
老公的归来，孩子的日渐长大，是劳拉等待的美好，却也在某些特定的程度上占有着她个人的挑选和愿望。
她遇到了新的恋人，和理查德分了手，但这一段ex联系并没完毕，反而变得日益变形。
哪怕对方一向想把她驱逐出这段联系，她依然在苦痛中陪同着对方，不吝举行无人会得到许多高兴的派对。
这个挑选是自在的，哪怕表现为不自在——她得照顾他，陪同他，献身自己的爱情。
但最终一个故事的态度，信任还有商讨——由于这一个故事来自咱们的年代，它所提出的问题，依然各有答案。
延展地幻想一下，好像“时时刻刻”无法放下的，正是女人重复考虑的人生困局。
它照见的女人窘境，有着全球化的普世含义，更绝的是，三个故事又具有了极广泛的标志感，足以与许多人日子的细节一一对应。
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